As questões de números 06 a 10 tomam por base uma passagem&nbsp;do artigo Os operários da música livre, de Ronaldo&nbsp;Evangelista.
 Desde o final do século 20, toda a engrenagem industrial&nbsp;do mercado musical passa por intensas transformações,&nbsp;como o surgimento e disseminação de novas tecnologias, em&nbsp;grande parte gratuitas, como os arquivos MP3s, as redes&nbsp;de compartilhamento destes arquivos, mecanismos torrents,&nbsp;sites de armazenamento de conteúdo, ferramentas de publicação&nbsp;on-line — tudo à disposição de quem quisesse dividir&nbsp;com os outros suas canções e discos favoritos. A era pósindustrial&nbsp;atingiu toda a indústria do entretenimento, mas&nbsp;o braço da música foi quem mais sofreu, especialmente as&nbsp;grandes gravadoras multinacionais, as chamadas majors,&nbsp;que sofreram um declínio em todas as etapas de seu&nbsp;antigo negócio, ao mesmo tempo em que rapidamente se&nbsp;aperfeiçoavam ferramentas baratas e caseiras de produção&nbsp;que diminuíam a distância entre amadores e profissionais.&nbsp; A era digital é também chamada de pós-industrial porque&nbsp;confronta o modelo de produção que dominava até&nbsp;o final do século 20. Esse modelo industrial é baseado na&nbsp;repetição, em formatar e embalar. Por trás disso, a ideia é&nbsp;obter a máxima produção — o que, para produtos em geral,&nbsp;funciona muito bem. Quando esses parâmetros são aplicados&nbsp;à arte, a venda do produto (por exemplo, o disco) depende&nbsp;do conteúdo (a canção). A canção que vai resultar nessa&nbsp;“produção máxima” é buscada por meio de um equilíbrio&nbsp;entre criatividade e uma fórmula de sucesso que desperte o&nbsp;interesse do público. Como estudos ainda não conseguiram&nbsp;decifrar como direcionar a criatividade de uma maneira que&nbsp;certamente despertará esse interesse (e maximizará a produção), a opção normalmente costuma ser pela solução mais&nbsp;simples. “Cada um tem descoberto suas fórmulas e possibilidades,&nbsp;pois tudo tende a ser cada vez menos homogêneo”, opina&nbsp;o baiano Lucas Santtana, que realizou seus discos recentes&nbsp;às próprias custas.“Claro que ainda existe uma distância&nbsp;em relação aos artistas chamados mainstream”, continua.&nbsp;“Mas você muda o tamanho da escala e já está tudo igual&nbsp;em termos de business. A pergunta é se essa geração faz uma&nbsp;música para esse grande mercado ou se ela está formando&nbsp;um novo público. Outra pergunta é se o grande mercado na&nbsp;verdade não passa de uma imposição de uma máfia que dita&nbsp;o que vai ser popular.”
 (Galileu, março de 2013. Adaptado.)
Em seu depoimento no artigo, o músico Lucas Santtana sugere&nbsp;que o grande mercado talvez não passe da imposição&nbsp;de uma máfia. O termo máfia, nesse caso, foi empregado no&nbsp;sentido de

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As questões de números 06 a 10 tomam por base uma passagem do artigo Os operários da música livre, de Ronaldo Evangelista.
Desde o final do século 20, toda a eng

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