01 Se, em um tempo futuro, muito distante, só

02 tivessem sobrado de nós vestígios e alguns deles

03 fossem encontrados, e entre esses, fotografias,

04 pensemos que um fato seria possível: por meio

05 delas, para os que as encontrariam, poderia se

06 operar uma revelação. As fotografias diriam

07 sobre quem fomos e como vivemos. Caso os

08 habitantes do futuro encontrassem, por acaso,

09 soterrado um arquivo de fotografias de guerra,

10 quem sabe deduziriam a ........ condição daquela

11 humanidade perdida e suspirariam de alívio pela

12 nossa ........ . Se, ao contrário, o que

13 encontrassem fossem álbuns de uma prosaica

14 família, apreciariam crianças fotografadas, ao

15 longo dos anos, sempre tão divertidas, cenas de

16 trivial alegria.

17 Por um lado, redução: há como superar a

18 finitude. Por outro, castigo: não se esquecerá

19 enquanto houver a fotografia. O que se lembra

20 diante do retrato de um anônimo fotografado no

21 séc. XIX? Há sempre um encanto imanente

22 nessas imagens do passado; são como pontos

23 que não se cruzam, como caminhos indicados

24 por setas que parecem levar a lugar nenhum.

25 Mas nos fazem desejar, pela expectativa do que

26 se pode ver do outro lado, cruzá-los.

27 Um postulado pode ser enunciado nos termos

28 de que, se está na imagem, existe; ou, tratando-

29 se de fotografia, se está na foto, existiu e pode

30 ou não ainda existir. Na esteira dessa lógica,

31 então, seria aceitável considerar que esquecer é

32 humano e lembrar é fotográfico. Se remontarmos

33 às nossas experiências, considerando o álbum de

34 família, seguramente a maioria de nós dará como

35 depoimento a surpresa do encontro com o

36 passado. A palavra encontro talvez seja um

37 superlativo do que realmente acontece, visto que

38 o máximo que a fotografia nos oferece é a

39 possibilidade de uma projeção do aproximar-se

40 com o que foi. Há uma tendência em

41 acreditarmos na foto, desde, é claro, que a

42 informação nela contida não ........ nossas

43 certezas projetadas em imagens mentais sobre o

44 passado. Uma personagem de Virginia Wolf

45 comenta: “Não possuímos as palavras. Elas estão

46 por trás dos olhos, não sobre os lábios”. E sem as

47 palavras, o que contariam as fotografias? Talvez

48 não possam contar, mas seguramente alguma

49 coisa do passado vem evocada nelas, como a

50 dúvida, ou no mínimo a nostalgia daquele fato

51 fragmentado em imagem, na referência a outra

52 pessoa em uma festa perdida na lembrança.

Adaptado de: MICHELON, F. F. Introdução. In: MICHELON, F. F.; TAVARES, F. S. (orgs.). Fotografia e memória. Pelotas, RS: EdUFPel, 2008. p. 7-15.

Para abordar o tema, a autora utiliza diferentes mecanismos de organização interna dos parágrafos.

Na coluna inferior abaixo, estão listados esses mecanismos; na superior, os parágrafos do texto que correspondem à presença ou ao predomínio desses mecanismos.

Associe adequadamente as colunas abaixo.

1 Primeiro parágrafo (l. 01-16).
2 Segundo parágrafo (l. 17-26).
3 Terceiro parágrafo (l. 27-52).

(   ) Predomínio de mecanismos de contraste e de oposição, indicados por nexos articuladores.
(   ) Presença de mecanismos de explicação e de conclusão, indicados por nexos articuladores.
(   ) Predomínio de mecanismos de hipóteses e de suposição, indicados por conjunções.
(   ) Presença do mecanismo de citação, indicado por sinal de pontuação.

A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é